读书明代画家蓝瑛的绘画作品是指白云红树图开始的。后来，我认识了很多，然后我理解了他的绘画心理和语言。他被称为东郭老农，住在以城曲茅堂为题，可以表现出他的布衣情结。他执着爱和淡淡的生活方式，但不放浪的形骨，很珍贵。

他的绘画作品也是中规中矩的。蓝瑛不仅画画，而且漫游美丽的河山，积累素材，修养性格。今天的话，不是睡在画室里，而是在路上行驶。蓝氏家学相当大，家庭教师很好。

继承蓝瑛绘画的才能和衣钵的子孙很多，比如蓝孟、蓝深、蓝涛等外姓弟子也不少，比如刘度、王壮等，不受其绘画理念的影响更多，比如陈洪寿、金陵八家等着名画家。中秋节后，秋天的意思越来越浓。秋季画题自然转入笔者视野。年映入眼帘的是蓝瑛的拒霜秋鸟图(闻图)。

看到拒绝霜这个词，我很为难，理所当然地解读了拒绝霜的意思。其实，拒霜是木芙蓉的别名。事实上，木芙蓉确实被霜冻逼得走投无路花色艳丽，长期盛开，可以说是初冬。

特别适合生长水岸。明代文震亨在《长物志》中说:芙蓉宜植池岸，临水不足。

这是照水芙蓉的由来。蓝瑛的《霜秋鸟图》，线条可能是孟波，整个画面的弯曲势头给人视觉冲击，不安而担心，但视后有优雅的美。巨大的湖石横空华丽，但你知道根在哪里吗？玄机？岩下湖水漂浮，水波蓬勃发展，涟漪万重，画面上可能不知道它们的影子，这让人有些担心。

岩缝中生长的木芙蓉完全与巨石实时倾斜，然后向前倾斜，再次倾斜-救了构图！这叫四两拨千斤，用柔克刚。我的心渐渐平静下来，生动的蜡嘴鸟安静下来的秋菊和霜灵闪闪发光，其画面充分体现了秋天的形象。接着，我之后仔细观赏。湖石虽然不漂亮，但也溢出来了。

利用岩石、优美的竹影、舞蹈风格、岩石上下的筷子竹叶、动作适当、画面主体装饰。木芙蓉叶安然，花粗，顶部还没有开花，符合花开低的顺序。

沿江地区被称为梅花雀的蜡嘴鸟，悠然地转移到木芙蓉倾斜的地方，好像是平衡画面的千斤四二功臣。它打破翅膀，身心感受，关注当前的天空，秋高气爽，艳阳普照，一望无际的波浪闪耀着秋光。

无论是与木芙蓉根出生的菊花，还是凌空湖面，随风摆动的菊花，都不会被红火、热烈的木芙蓉淹没，相互映照。秋阳同构，异常引人注目，产于三个不同的方向，使整个画面充满活力。

他们都被人体表现出人文的精神内涵。作为恋爱花上的木芙蓉，不仅冷淡，忠贞不渝，煮霜也不会变黄。

菊花的象征意义是众所周知的，谁读菊花东篱下，悠然闻南山到重阳日，菊花来……钱塘出生的蓝瑛，经过明清二朝，朴素的文人风骨。终身绘画，不仅仅是职业。

那只秋鸟可能是自己的情况。中年建立门庭后，他博览群书，收集禅郭熙、李唐等众家，仔细研究黄公望，一生画风多变，但不离其宗。他极力尊重北宋绘画，而且有道，得其精髓。

从拒绝霜秋鸟图的问题可以看出素描的方法，妙理生动，唯马远笔墨兼美，有其方法，质量的书画。

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