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“渲淡”中的古意与佛性——赵学锋的笔墨意趣-亚博手机版怎么下载

发布时间:2021-02-15    来源:亚博手机版怎么下载70089

本文摘要:钟馗(国画)赵学锋是国画入门者,理解渲染的义理和功能。

钟馗(国画)赵学锋是国画入门者,理解渲染的义理和功能。但是,自然伸展,羚羊的角落没有痕迹吗?从深到古意苍茫的馀怀浩渺?这毕竟要磨练自觉性。作为齐白石的再行记弟子、娄师白的入室者,赵学锋逃脱了渲染的真谛,画得很漂亮,张力很大。赵学锋的近作中,有己亥夏落款的钟馗醉酒图。

图中的钟馗斥责在酒里大声睡觉,旁边是翻过来的酒碗。画面的右上角是红蝙蝠的低空状。

是闻到酒的香味,还是喝钟馗的醉?我们不知道。但是,那个传神的山水画,我们有酒瘾的票友们必须马上意识到钟馗应该是这样。钟馗醉鬼怕,从唐代开始产生钟馗的信仰,经宫廷画家吴道子扩展到钟馗画,世代画家写道千人有千人钟馗。但赵学锋钟馗之所以需要让笔者眼前明亮悠然,是因为钟馗没有同样的标准相互作用。

所以,与其说画得细,不如说逼心,逼近画家心中解读的钟馗。进一步说,把酒槽当枕头的酒仙可能是画家自己。从赵学锋多年来的水墨来看,画得最少的是荷花和鸟雀。

枝叶

但是,山水画比工笔更需要细致的人。画家总是从芙蓉进入脸两侧的荷叶中,从雨亭雌绕林间的翅膀中,逐渐明确地隐藏着自己的剪影。

仔细推敲赵学锋的润石山水画系列作品,秋风瑟瑟中鸟的寂寞,池塘野趣图中鹭鸟的每一个,残荷枝叶下寒鸟的寂寞、浅水中浮现黄鸭的渴望、绿波中水牛的宁静……画的只有心跳和独特的个性。在那部旧作《鹰》中,站在松枝上的苍鹰,头部和脖子的笔墨都很深,但斑驳的翅膀充满了沧桑。

接天莲叶无限碧。前人画荷,总是以鲜艳或繁荣为主。即使是画的残荷,池塘的熙熙攘攘,枝叶交叉。

继承了八大骨力和精神的赵学锋,得到了枝叶外的宁静和高古。他用残荷翠鸟残荷孤鸟孤独等画,构成了冷淡的世界。

另一方面,残荷被修改为不知道莲蓬和枝叶,用于点暖色衬托出寒冷这个词。画中鸟的嘴、脚的肉色,和刀柄的微弱贞操的荷叶,强调残荷和翠鸟的无言孤独。

枝叶

另一方面,呼吁的鸟类闭上眼睛养神的姿态反映了对外部环境的辽远。在其独立国家的一面中,鸟雀孤立在绿叶下,延长的脖子似乎逃跑了,更勇敢。扎根现实与时俱进的赵学锋,笔下的水荷风更加悲观地涌现出向下的精神。无论是风动荷塘中莲蓬折腰的动态、荷塘清趣、荷风送香中安心下降的蜻蜓,还是休息、芦苇螃蟹、虾蟹竞争中万种霜天竞争权利的悠然陶然、葡萄小鸡中天真幼稚的鸡宝宝,都令人难忘,感受到生活的幸福、世界的清洁。

尤其是在《酒香蟹肥菊黄分时》一幅中,酒缸满满的,螃蟹肥胖的,菊花回答来人谁是陶潜,那是纯粹的审美心情。画面上黑白螃蟹的对比,浅黄菊花和桃子的酒槽的对比,读了之后,什么都不想要,只想去找酒壶。赵学锋说:每次事业和工作遇到困难和挫折,我都要从笔墨的漫步中寻找众生和超然的力量。

清湘道人说,笔墨随着时代,只有师古不泥古,笔先,遗貌取神,才能写心,在笔情墨意中传达自己的心情和个性执着。有趣的是,赵学锋内向也不会把渲染淡作为图形。

例如,在他的作品中,大凡经常出现菊花作品,总是充满激情。菊花左边的酒、螃蟹、栅栏、鸟、竹叶、山石,伴随着朋友,兴趣盎然,笔者决不回忆梵高的向日葵。

那是薄弱的生命喧闹。如果没有错误,梵高在黄色小屋中创作的向日葵大胆地用黄色背景衬托黄色向日葵,而且不单调,可以说是神来之笔。

赵学锋和菊花有为的静物——不,一动物——在某种程度上憧憬着金黄色的欲望。莫信诗人无聊,两分梁甫有趣。

古意和佛性是内容要素,形式本身也有,但渲染不是技法的目的,梁甫和楚辞是诗意。期待赵学锋渲染淡薄中的鹰击鱼翔。


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